假如不认识安迪·沃霍尔 (Andy Warhol) ，那这个罐头包装你必定不会感到生疏。

　　近来，“仿制年代”安迪·沃霍尔艺术展正在山水美术馆展出，40余件安迪·沃霍尔的真迹露脸于群众视界，多件沃霍尔与摇滚乐手的著作展出。

　　Mick Jagger是英国摇滚乐队滚石乐队的主唱。他着双肩，呈现在安迪沃霍尔的镜头中。沃霍尔很喜欢Jagger在相片中“坏男孩”的形象。这幅著作是1975年制造的十组明星系列丝网印刷品组合的一张。他在画中将不规矩形状的色块进行了组合，尽管是印刷上去的，但看起来象是五颜六色纸片的拼贴。在与手绘元素相结合时，著作比之前的印刷更具表现力。笼统的色块显现了沃霍尔对20世纪70年代呈现的非具象艺术的激烈爱好。此幅著作由安迪沃霍尔及Mick Jagger一起签名。

　　20世纪60年代是一场道不尽的蒙太奇，艺术、音乐、时髦统统威胁在社会的大变革中以推翻传统的姿势行进。在六十年代，四个二十几岁的乐队青年走出利物浦成了全世界的披头士， 20世纪60年代，波普文明在美国也刚刚鼓起。这种遍及的，盛行的，群众化艺术在美国经过安迪-沃霍尔主张和倡议，很快得到群众的认同。这时，作为当红的The Beatles也有幸作为了创造的目标。

　　创造于1969年，是列侬体裁十分稀有的著作。安迪沃霍尔和列侬及其妻子小野洋子是多年老友。安迪-沃霍尔为The Beatles创造的波普绘画，还有为主唱约翰-列侬拍照的宝丽来相片都成为了经典。

　　其实，安迪·沃霍尔不仅是波普艺术的倡议者和首领，他还有着电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商等的头衔。

　　安迪·沃霍尔规划过上百张唱片封面，最为闻名的是他给地下丝绒乐队首张唱片规划的大香蕉。安迪·沃霍尔与地下丝绒的协作尽管算不上先例，但无疑是最经典的一次事例，一起也助推了艺术与音乐在唱片封面这方寸之间广泛的协作。由此，视觉与声响艺术也以这种共同的办法完成了它们的“异质同构”。

　　假如没有安迪·沃霍尔，地下丝绒乐队或许在很长一段时间都难有出头之日。1960年代中期，他们仍是纽约格林威治村一家沙龙的驻场乐队，表演时机乏善可陈。那时分的干流音乐圈充满的是加州的阳光沙滩和香甜的爱情歌谣，而地下丝绒的著作则广泛触及吸毒、性变态、卖淫乃至等论题，一起充满了许多的噪音和试验性音符，毫无疑问，在其时的情况下，他们不有几率会成为排行榜和大众的宠儿。

　　另一方面，1965年的沃霍尔现已名声大噪。自从三年前的初次举行个展之后，他的绘画和电影正在以滚雪球之势为大众所重视和认知。一个看似偶尔的时机，沃霍尔结识了地下丝绒，并立刻决议经管这支乐队。尽管不干预乐队详细的创造，但沃霍尔给出的主张则是，乐队不应该退让，这正深得主唱娄·里德（Lou Reed）之心。此外，沃霍尔也企图向里德灌注他近似机械化的作业原理和办法，还恶作剧地嘲弄后者，在他本该写出15首著作的时分却只是创造了10首。

　　乐队的排练地便是沃霍尔的作业室“工厂”，并且排练是对外开放的，因此进出“工厂”的社会名流和三教九流都能观看。很快，他们便成了沃霍尔主办的、交融了电影、拍摄、舞蹈、音乐等多种艺术形式的多媒体表演“Andy Warhol，Uptight”的焦点。不过，沃霍尔以为里德在台上总是显得过于不安和呆板，使得乐队缺少一个有目共睹的视觉焦点，所以经过不断地争辩之后，总算总算劝服乐队接受了一个美艳的德国金发女歌手——妮可（Nico）。

　　由于歌词的斗胆出位以及音乐的特立独行，地下丝绒简直让一切的唱片公司都只怕避之不及，但经过妮可的朋友联系以及沃霍尔的影响力，乐队仍是在Verve公司赢得了签约的时机。

　　1967年3月，《地下丝绒与妮可》正式面世，但带给人们的困扰紧随而至——没有乐队名、没有专辑名，唱片封面上只要一根大香蕉、安迪·沃霍尔的签名以及一行“渐渐剥开看看”（Peel Slowly And See）的小字，致使几年过去了，许多人都不知道怎样称号这张专辑——《香蕉专辑》？或许爽性就叫《安迪·沃霍尔》？

　　本质上来说，这张专辑的封面便是一幅沃霍尔的丝网印刷品，只不过被从头定格在了一张黑胶唱片上。但他从中取得的优点也是马到成功和长年累月的——沃霍尔的艺术和姓名从此进入了簇新的范畴：唱片店、音乐杂志以及他所等待的不计其数的乐迷的家里。不过，尽管有沃霍尔的光环笼罩，但这张唱片斗胆的音乐试验和前瞻性与那个年代如此方枘圆凿，因此取得了很少的谈论和在电台播映的时机，乃至遭到了纽约电台的禁播。“波普（pop）艺术之父介入盛行（pop）音乐界后发生了什么？最地下的一张专辑！安迪·沃霍尔步入今世地下场景的新旅程。”——这是其时这张专辑的广告语，可是许多报纸和杂志却回绝刊登，即便他们能够取得沃霍尔的签名乃至相片。

　　果然如此，这张专辑在出售上遭到了完全的失利，乐队内部矛盾也愈演愈烈，先是妮可被扫地出门，然后又与沃霍尔各奔前程。在接下来的几年中，乐队又发行了4张专辑，但由于娄·里德与乐队另一位主创、提琴手约翰·凯尔（John Cale）不好，地下丝绒终究宣告闭幕。不过，也正是从这一刻开端，地下丝绒乐队的价值开端被人们认可，并直接影响了尔后将近30年的摇滚乐进程。能够说，他们是上世纪七八十年代一切噪音摇滚的艺术源泉，并为摇滚乐中暴戾的吉他演奏和尖利的现实主义叙事歌词的创造手法定下了一个遍及的规范。一个撒播已久的说法能够证明这一点：当年地下丝绒的首张专辑只卖出了一万张，可是每个购买它的人后来都组建了乐队。试想，若非当年沃霍尔慧眼识珠，地下丝绒的首张专辑很可能胎死腹中，摇滚乐的前史或将就此改动。