乐队1967年发行首张专辑——《地下丝绒与尼可》（The Velvet Underground & Nico），遭受商场失利，口碑也欠安，但后来饱尝好评，并被滚石杂志称为“

　　在安迪·沃霍尔成为地下丝绒乐队司理后，1966年，随同安迪·沃霍尔“探究塑胶的必定”多媒体活动巡演，在沃霍尔和哥伦比亚唱片公司出售司理诺曼的赞助下，《地下丝绒与尼可》专辑悉数曲目都录制结束。但是在诺曼将复制寄给哥伦比亚后，却遭到回绝，相同的工作又发生在Atlantic唱片公司和Elektra唱片公司。整个发行方案被拖了整整一年，直到Verve赞同发行。

　　究其原因，据吉他手莫里森的回想，Atlantic厌烦里德（Lou Reed）歌词中对毒品的引证，而Elektra不喜欢凯尔（John Cale）演奏的中提琴。但是时至今日，里德的歌词以及凯尔对中提琴演奏的立异早已成为经典。

　　试想在美国经过同性婚姻法案的50年前，在歌词中描绘吸毒、卖淫、施虐受虐以及性偏离是多么的离经叛道，但是这在里德笔下皆成了实际。“Im Waiting for the Man”描绘一个男人为获得而做出的尽力；“Venus in Furs”与马索克的虐恋名作同名……里德并非为制作震动论题而创作了这些歌词，作为一位诗篇爱好者，他觉得将诗与音乐做结合是很天然的，“你或许会去读，那为什么不能听呢？已然读能带来趣味，那听必定也会。”里德用灵敏的笔触将他对城市的热心和对街头文明的疯狂融入文字中。

　　约翰·凯尔创作了专辑的绝大部分音乐，深受约翰·凯奇等作曲家影响的他为乐队带来了很强的试验感。他在音响上的灵敏度与里德在歌词上的灵敏度相辅相成。他将吉他和曼陀铃的弦装在中提琴上，演奏音量很大时，会宣布一种相似飞机引擎的声响，也难怪Elektra唱片不喜欢这种音色。

　　但是并非惊世骇俗与满足试验就可以流芳百年，相反，在专辑发行之后，收到的是商场和口碑上的两层失利。先是一场关于包装上的相片版权诉讼导致发行时刻推后，然后由于歌词内容太有争议，大多数唱片店回绝出售，电台回绝播映，甚至连杂志也不肯意为其打广告。少得不幸的乐评中有一条这样点评——对耳朵和大脑的一次全面进犯。

　　直到发行10年后，《地下丝绒与尼可》才逐渐开端收成好评。《村之声》的评论称“或许由于听众还不断在其间罗致营养，刚开端它听上去野蛮、干瘦、自傲，但越听感觉越好。”初次发行卖出了大约30000张，1982年，英国作曲家Brian Eno曾说“这30000人每人都可以组一支乐队”。所以人们逐渐意识到这张唱片的特殊含义，2003年，《滚石》杂志将其列为有史以来500张最佳唱片的第13位。

　　专辑发行30年后，里德曾说：“我一向在想咱们其时以‘Heroin’这种歌出道，咱们都被当成野蛮人。但几十年后，我的歌词被编辑出版还要在美术馆里朗诵。咱们咱们都希望能创作出像巨大小说和电影相同能经久不衰的唱片，咱们也信任咱们在做的工作，即便没有他人信任。”