工业设计《平流层无人巡航应急响应系统模块设计》，作者倪涛、李扬帆、田园、戴杞杭。

　　环境设计《浙江省非物质文化遗产馆》，作者郭艺、祝汉明、黄欢、赖雪芳、韩萌、邵晨卉、郑凯琛、张晓娟。

　　设计不仅仅是美学的表达，更是服务社会的重要手段。新时代以来，中国设计经历了快速而深刻的发展变革，设计师们以“大设计”视野、创新的思维与手段，深度参与社会持续健康发展，积极发挥设计在助力生态文明建设、乡村全面振兴、非物质文化遗产活化等方面的独特作用，形成了一批具有中国特色的案例、经验和理论。在近些年举办的全国美术作品展览、中国设计大展及公共艺术专题展、设计智造与高水平质量的发展特展等展览中，许多优秀成果集中反映了平面设计、工业设计、环境设计、建筑规划设计、服装设计等领域的新趋势、新思考，也为未来设计高质量发展提供启示。

　　国家重大战略所向、产业转型升级所需、经济社会持续健康发展所急，是当代中国设计实践的主攻方向。

　　近年来，在国家各类高水平主场外交活动、重大庆典等场合，设计发挥及其重要的作用，变成全球读懂中国的一扇窗。比如，G20杭州峰会、上合组织青岛峰会、“一带一路”国际合作高峰论坛等主场外交活动中，一系列视觉形象设计在宏大主题中寻找恰当切口，以庄重而不失活力的艺术表达，彰显中国审美旨趣，传播当代中国价值观念。在第十四届全国美展上，马赛团队作品《中华人民共和国成立70周年庆典广场“红飘带”设计》一经亮相，便引起关注。两条大气、飞扬的红飘带如劳动人民的双手，环抱整个广场，成为庆典独有的记忆符号。

　　当前，一批高端化、智能化、绿色化新型支柱产业在我国快速崛起，拓展了设计新空间。许多设计师敏锐捕捉这一趋势，深度参与高端装备、智能家居、新能源等产业高质量发展。大到“复兴号”高铁，小到智能厨电等，设计师们在吸收国际先进经验的同时努力自主创新。对前瞻性、创新性的倡导，也贯穿于第十四届全国美展工业设计类作品，像《真空管磁悬浮超导电动航行器设计》《平流层无人巡航应急响应系统模块设计》等作品，既关注前沿课题，也强调体现设计的美学品质。这些以产业化为前提的产品研究开发和服务设计，尽管还不能量产，但对当下和未来产业界具有启发作用。

　　积极参与城市更新和乡村全面振兴，推动城乡融合发展，也是近些年设计领域的一大亮点。尤其是在推动乡村全面振兴过程中，中国设计师摸索出的经验，在国外任何一本设计史论或设计教程里都特别难找到相同的答案。例如，中央美术学院的服务“乡村振兴”行动计划、中国美术学院“以乡土为学院”的艺术实践教学体系、湖南大学的“新通道”设计与社会创新项目等，都是设计紧贴乡村生产生活、立足具体情境为乡村全面振兴提供驱动力的积极探索。

　　新时代，人们生活方式的变化，推动着设计更新；设计师对人们潜在需求的洞察和满足，也改变着人们的生活方式。许多富有创新性的理念和产品，体现了当代设计师致力于提升人民生活质量的自觉追求。以李婧雯、安鑫设计的《智能移动充电机器人》为例，作品直面新能源汽车日渐增长的充电需求，通过绿色设计为车主提供“一键召唤，随叫随到”的便捷、智能充电服务；周舒团队作品《家书》则重点思考了如何改变社区服务产品的同质化供给，并通过服务设计重塑家庭不同代际的交互方式。这些作品蕴含着人文关怀，彰显着创新创造活力。

　　设计，是融技术与艺术、科技与人文等于一体的学科。在新版《研究生教育学科专业目录》中，“设计学”被列入新增的第十四个学科门类——交叉学科，这在某种程度上预示着多学科交叉协同成为未来设计发展的重要趋势。

　　新技术、新材料的出现，改变了设计的创作方式与应用场景，促进了设计语言、形式、风格的更新。交叉协同、跨域融合的设计实践，不断拓展艺术边界，创新呈现创作者的思考。例如，获第十四届全国美展铜奖的谢梦荻服装设计《风生水起》，运用了织物3D打印技术，充满流动感与自然意味的视觉效果、科技思维与材料工艺相融的创新探索，最终完成具有未来感的时尚文化理念创建。在更多设计实践中，智能化的工具与方法得到普遍运用。人机协同的设计模式、迅速迭代的设计流程，极大提高了产品的生产效率与质量。在一些设计创作平台，已能通过AI算法快速匹配设计需求，或辅助设计者训练风格化模型。科技的日新月异也为设计教育带来新思考，即设计学科建设需要保持对前沿技术的关注，更应注重对人才的眼界、思维与综合素养的培育。

　　增强现实、虚拟现实等数字技术与设计的融合，进一步带来混合媒介、感知交互、多维体验等设计形态与表达的拓展。基于这一趋势，“信息与交互设计”首次被纳入第十四届全国美展艺术设计展区。在许多作品中，设计作为一种综合手段，被用于优化使用者真实的体验、完善信息传达、增进情感沟通等，用户与设计的关系被重新定义。譬如，曾真团队作品《智·书·竹——基于生成式AI的汉字书写交互体验设计》，引导观众现场书写古诗文，并运用人工智能等技术，将其转变为屏幕上摇曳的水墨竹叶。虚实混合的交互方式不仅为观众带来有趣的书写体验，也艺术地呈现了书画同源的东方美学。设计的跨域跨界协作，不再只是停留在视觉艺术层面，更在创造生活新方式、满足文化新需求方面不断拓进。

　　中华优秀民间传统文化是中国设计的根基，亦是设计师们不停地改进革新的灵感源泉。近些年，慢慢的变多设计师深入历史长河，重新发现、认识传统，将民间传统文化因子融入现代设计，中国风、新中式等设计风格得到更多认可，民族设计品牌逐渐增多。

　　在设计中融入传统造物智慧，强化民族性、地域性特征，推动传统工艺和民间传统文化的创造性转化、创新性发展，成为许多设计师的创作自觉。第十四届全国美展作品、张明团队的《格物鼎新——中国传统造物方式的当代转译》，将中国传统造物理念与现代技术、材料、智能算法融合，使民间传统文化内涵融入产品外部设计，阐释了创作团队的目标——以新型设计文化的理论体系构建现代化设计价值和思维方法。平面设计《榆林豆腐坊》等作品，则以图案和色彩的运用创新诠释传统工艺，体现了设计在推动文化产业方面的重要作用。

　　传承和弘扬中华美学精神，为原创设计提供有力支撑。中华美学对托物言志、寓理于情，言简意赅、凝练节制，形神兼备、意境深远的精神追求，为现代设计创新指明路径，许多设计师在这方面持续深耕。入选第十四届全国美展的环境设计《浙江省非物质文化遗产馆》，在“以非遗体现非遗，以非遗表现非遗”的实践中，提炼典型文化元素，并以现代设计语言进行重新整合，观众一迈入场馆，便可感受到传统美学韵味与本土文化气息。不止于此，许多领域的设计实践都自觉回溯传统文脉，不仅为设计注入新活力，更以美的表达唤起人们的文化归属感。

　　植根传统的现代设计，为塑造更多为世界所认知的中华文化形象带来契机。北京冬奥会吉祥物“冰墩墩”以其憨态可掬的形象，向世界传递和平、友谊和温暖，留下一段段外交佳话，成就了“一墩难求”“一人一墩”等热词。杭州亚运会视觉形象设计、体育图标系统模块设计、城市家具设计等，均将中华优良历史传统文化元素与城市文化、体育文化等融会贯通，并以现代设计语言传递深厚文化内涵。许多文创设计，如《敦煌有礼系列文创包装设计》等，也更看重体现中华文化特征、设计美学特征、传统工艺特征，其实质也是一种美学升华，从细节处彰显中国风格与中国气派。

　　中国式现代化的提出，为设计开辟新领域、新场景。这也代表着，设计界要更看重在现实场景解决设计问题，注重对中华文化的思考，总结更多具有中国特色的智慧、经验和方案，淬炼锻造更多优秀“中国设计”。

　　人民网北京12月20日电 （韦衍行）12月20日，国家语言资源监测与研究中心、商务印书馆等联合主办的“汉语盘点2024”揭晓仪式在京举行。“智”“新质生产力”“变”“人工智能（AI）”分别当选年度国内字、国内词、国际字、国际词。…

　　原创线日电 （韦衍行）由中华全国总工会文工团出品的线日在中央歌剧院上演。 在该剧近日举办的发布会上，“人民工匠”国家荣誉称号获得者、全国劳动模范许振超，全国劳动模范胡正伟，全总有关部门及各全国产业工会有关负责，业内专家、主创团队出席。…